手风琴高级

发表时间:2019-5-13  浏览次数:241  
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手风琴高级



手风琴高级培训,除了需要扎实的手风琴硬技术(初、中级)外,需要对乐曲进行分析,归类、演绎,同时,能够自编或即兴编配有一定难度的歌曲伴奏织体



一、演奏曲目大型化。曲目不再是小品、练习曲等,而是具有以奏鸣曲形式为主体的作品。由于手风琴家稀缺,留存的手风琴曲目非常少,这给培训机构的执教教师带来不少压力



二、手风琴演奏专业化。作为高级的手风琴培训,教师应积极参与协奏、重奏、交响等组织形式,需要将学员推向市场,在风雨中锤炼学员的心智和魄力。当然,培训教室的硬件少不了。



三。手风琴师资大考的时间到来。教师具有自编、改编中外一切对应的乐曲的能力,能够改编成四手联弹、双手风琴谱、乐队管弦乐谱子的能力。必要的时候,上台指挥手风琴乐团。让高级学生具有更多舞台实践的机会




张黎明儿童手风琴高级培训流程




手风琴高级培训的内容就是接触大量有针对性的大师作品。这些作品,无论是在专业技能还是艺术修养方面,都堪称看摸


手风琴高级作品的内容涵盖巴洛克、古典、浪漫、现代。相比钢琴作品而言,手风琴留存于世的作品数量可谓少之又少


手风琴大师作品,短至一个乐章,长大一步将近半小时的协奏曲。无论乐章还是协奏曲,都是作曲家个人思想的不同表达方式。



作为演奏人员,需要研究乐谱,有条件的话,熟读作曲家的原谱,这是因为,有的乐曲经过挖掘再版,或多或少,总会失去一些不经意的地方,而这些地方,恰恰是作曲家意图表达个人内心世界的最最真实的表现。


进入手风琴高级培训的学员,要在演奏上实现飞跃,就必须博览群书。


文学、历史、人文、地理、人物传记,宗教哲学等等。同时需要观摩各个流派的不同大师对同一首作品的不同诠释。从立体上包装自己。



张黎明手风琴培训札记(一)

 



1、游击队之歌



游击队之歌。革命歌曲。它包括两个技术内容。第一个是顿音的训练,意识和触键一定要放在手指指尖上。第二个是手指拇指训练。



手指触键力度要逐步的增加,具有弹性,声音是圆润,而且有跳跃性的。顿音的演奏是我们手风琴技术中,一种常见的演奏方法,它适合于一些快速的右手手指跑动的一些音乐作品,演奏出来给人感觉是声音是非常的轻盈欢快,具有颗粒性。而且声音非常富有饱满,色彩非常华丽,在刚开始练习的时候呢,顿音可以通过慢练。在触键慢练的基础上,慢慢的缩短手指触键的时间。


所以说,如果我们拉不好连音的话,其实顿音也是很难能练得好的。另外我们在练习顿音的时候,要求我们的大拇指,需要有非常好的独立性,大拇指的触键动作要尽可能的小一些,要在有一定的力度和控制范围能力之内来进行,大拇指和食指之间的乐音,手指要有适当的间隙,不能互相的粘连。


这首作品的快速跑动,是靠拇指这种调节,来进行手的快速移动,所以其实大拇指的训练一直是非常重要的一个环节。这首游击队之歌中的拇指。培训学生可以感觉到:它是一个轴在运动。因此,我们基础训练中的音阶和琶音,无论是声音的连贯性和流畅性,都要靠它来完成。 



另外,整个的右手的演奏状态都是非常放松的,右手手腕的力量,不要过大,触键动作的也不要过大,千万不能用手去敲键盘,这样都是不对的。其次,整个的手指的发音要感觉非常统一,均匀。让我们整个的演奏的动作和音阶琶音这种穿越指法都一样,要做到连贯性,希望大家在培训中,对这个问题有一个清醒的认识。


要注意的,乐曲中上,有一个小型的技术难度动作,就是在左手部分,用敲击变音器的动作来模仿这种小军鼓的这种音乐的一种特色,敲击的时候,风箱是保持不动的,只是通过简单机械的这种敲击来体会到这种效果

 



2、无动于衷


是法兰西的一首非常具有浪漫风情的手风琴作品,曲调非常优美,节奏非常欢快,给人一种圆舞曲的感觉,那么我们在学习这种乐曲的时候,要解决培训中的一个技术难点,就是琶音的训练。


琶音这种训练在手风琴上是演奏非常非常多,也是用的非常多的一种技术。  我们在演奏琶音的时候要注意手指之间的一种距离,特别是无动于衷。


琶音培训时,学员可以以C大调分解着手,在练习的时候还是通过这种手指位换指移动来进行,体会一下,手指之间的一种距离感,弹奏时,换指动作幅度要小一些,贴键完了以后,


手指的力量要很好的一个干净的释放。琶音的第一键如果是白键的话,就是用大拇指,琶音的第二个音无论是黑键还是白键,当指触键后,大拇指这时候,就需要隐藏即移位在二指的下面。


琶音的三音触键后,大拇指已经轻松跨越。琶音的下一组的第一个音和前面琶音的第三个音之间,需要密切联系,不可在穿越后的第一个音,演奏得太重,这时候,风箱的控制一定不能出现任何的力量变化,保证一组琶音和进入另一组琶音之间的衔接,在音量上的一致性。

穿指和跨指在乐曲演奏中,无时不在。它的声音均衡性是考验着演奏者的技术培训是否达标。同样来说,对于音阶的穿指和跨指在乐曲演奏中,也是需要不露痕迹的。


一般在乐曲中,有许多的音阶和琶音的快速演奏,有原位的也有变体(节奏)的。大段的音阶和琶音,在乐曲中,都是非常华丽轻盈的。

我们知道,手指的伸展训练和钢琴是有区别的。手风琴键盘天生比钢琴要窄一些,这就使得手风琴培训中,要求学员,适应这样的窄键盘。一般来说,长琶音都是2个八度以上的三和弦、


七和弦甚至于九和弦构成的。所以,手指上下行中的穿越和跨指,一定是培训中,难点训练的重中之重。






以上由张黎明编写。2019.5.15


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